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融—第五届当代小剧场戏曲艺术节学术研讨会之一成功举办

融—第五届当代小剧场戏曲艺术节学术研讨会之一成功举办

发布时间:
2018/11/07
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【摘要】:
10月29日上午9点,“融”—第五届当代小剧场戏曲艺术节学术研讨会第一场,在北京市文联六层二会议室举行。本次研讨会,主要就第五届当代小剧场戏曲艺术节第一单元的三个剧目,开幕大戏《台城柳》及紧接着依次登场的《梦》、《四美离歌》展开讨论,戏剧界的相关专家、三出剧目的相关编剧、导演、主演,都出席了本次研讨会。  北京社科院副研究员、戏剧评论家 景俊美“融”是很好的创新思维,《四美离歌》这个戏定位庭院戏剧

10月29日上午9点,“融”—第五届当代小剧场戏曲艺术节学术研讨会第一场,在北京市文联六层二会议室举行。本次研讨会,主要就第五届当代小剧场戏曲艺术节第一单元的三个剧目,开幕大戏《台城柳》及紧接着依次登场的《梦》、《四美离歌》展开讨论,戏剧界的相关专家、三出剧目的相关编剧、导演、主演,都出席了本次研讨会。

 

 

北京社科院副研究员、戏剧评论家

 景俊美

“融”是很好的创新思维,《四美离歌》这个戏定位庭院戏剧,这个戏很好,很完美,人们都说:凡是大家就是杂家,这么多剧种的跨界,特别不容易,我总体觉得这个戏很唯美的,一个人担当主演很大胆,整体来说声色的地方很好。我个人觉得有些方面需要内敛一些,这四个美人很美,有的地方更含着一些会更好,细节需要注意,整体水平很高。四个故事是渐入家境的表现,西施这块,音乐设计的很好,串场部分,地方剧种的元素很明显,貂蝉的设计很别致,在唱词和动作上更多些是很好。还有就是主演插香的时候可以再慢一些。

 

《台城柳》作为开幕大戏,整体来说很别致、典雅,文本创新性很明显,历史剧的人文内容和内涵,整体的探寻意义都很好。

 

 中央电视台导演,副高职称  董芳

本届的主题“融”特别恰如其分,这三个戏更突出了,实验戏曲可以说是繁星戏剧村的标签了,第一个戏是开幕大戏《台城柳》,看过以后特别喜欢剧本的整体性及价值观,在这个剧中表达了人性的善和包容,还有王洪玲老师实在是技压群芳,演得太好了。

 

第二出戏《梦》每一个动作唱腔,都特别好,特别专业,道具设计也特别精巧,第三出戏是昨天的《四美离歌》用四个剧种来进行表达,真的特别了不起,又能完美结合,昭君的那一段特别饱满,在那一段里我特别感动。

 

中国社会科学院研究员 陶庆梅

 

我一直说对现在的戏曲,鼓励任何的创造,经过十几年以来,戏曲培养了很多人,技术方面已经很好了,我们鼓励创新,但是当然不能丢了戏曲的技艺。

 

《梦》这个戏,是我看到的完成度很高的戏,他都在把乐队作为表演一部分,这个戏克服了音乐的单调,这个里面加了大鼓,小鼓,戏曲音乐的调性是完整的,音乐方面是可以的。整个系主要段落之间的虚拟写意要突出,说戏人我建议可以多一个人来演。

 

《台城柳》我认为化妆方面太满了,每个人都是按照传统的化妆,小剧场的演出化妆还是不能完全和大剧场一样,《梦》的化妆又太素,要创作一个整体的美,服装和素颜之间是不协调的,要创作一个整体的美,所有的东西是通过美感来创作情感。那么,通过这几个戏,我还是觉得小剧场是大有可为的。

 

 

 文艺评论与策划人 程辉

《台城柳》以老带新,这个很成功,小生的表演特别好,梁武帝的演员也很好,在舞台上成长,让青年演员更好的实践,在前辈的带领下,看到自己的不足。对这个剧本最大的感触是它表达的人文理念,怎么样让江山更好,意思到了,但是也没有讲透,但是还是发掘有趣的东西,发掘当下人所没有看到的。剧本改动最让我惊喜的是唱词,改的特别好,这个剧的唱腔我特别喜欢,近距离的听还是第一次,我以为音乐是年轻人写的,结果是一个80多岁的老先生写的。梧桐老师在导演手法上,我很喜欢,那个龙椅的设计特别好,梁公公戏份还很大,比较跳,可以给他一个舞台的行动过程,这样会更好。

 

 

现任北京联合大学应用文理学院中文教授,兼任中国昆剧研究会副会长    周传家

《台城柳》这是一部有才情的戏,它是全新的,是成功的,把观众抓住了,这就是成功了,小剧场戏曲不是时间和空间的缩小,是固本求新的,创造性的发展了时空的手段,舞台是新的,不是旧的。整体上对韦庄的诗意方面表达的还不够,可以把女性的细腻性更好的表达。

 

《梦》这出戏来说的话,汤显祖的戏是中国人的骄傲,说书人的形式是可以的,但是跳进跳出,比较乱,说书人的进场,应该是神色意趣,不拘泥现实,应当体现汤显祖的意趣。

 

真善美的东西是艺术的精髓,受到启迪。《四美离歌》美的目的达到了,四大美人的美,那么他们的美有什么联系,他们四个可不可以更好的有什么联系,是可以进一步进行探索的。

 

 

文化部文化科技司原副巡视员 陈迎宪

感谢发起人,这个小剧场戏曲艺术节办得特别好,有些戏是无病呻吟,但这三台戏给我的感觉特别好,有了青年人的展现,艺术的创作力也显示了出来。

 

三台戏都有对传统的感恩与敬畏,《台城柳》难得本色,舞台是空的,让演员来带出景。《梦》这个戏,说书人的功夫了得,无论是说书还是作为演员,十八般武艺都有,很称职。《四美离歌》这个主演李丹瑜是梅花奖得主,一个演了四个剧种的戏,这个花灯戏的小调的美,有着彩云之南的美,整个戏无论化妆服装,都是美伦美焕,把诗意的东西都演了出来。

 

 

国防大学军事文化学院副教授 程倩

《台城柳》节奏太好了,节奏很紧凑,观众紧紧被这个节奏抓住,适应当代人的审美,肯定是会吸引很多年轻人。梁武帝这个人物宽厚性格,如果在前面有个铺垫,就更顺理成章了。

 

《四美离歌》选取了四个人物不同人生的阶段,正好构成了一个完整的人生,对人物的结构是特别好的,最让我感动的是王昭君,很多观众也在落泪,但是我也有一个困惑,丘生这个角色比较尴尬,因为在王昭君在那个环境下,他的语言是无力在有些方面是无力的,其他的都特别好。

 

 

原中国话剧研究会、中国儿童戏剧研究会顾问  沈玲

小剧场戏曲有一个特点是贴近心灵,展示人生,我看了这三台戏,对着三台戏的感受,一个是简而精,一个是情而美,开幕大戏《台城柳》的椅子,是皇帝一个符号,权力的象征,最好是把戏和那个结合在一起,这个戏很有意思,虽然只有六个演员,我感受到了宫廷的氛围,《四美离歌》和《梦》都是美的享受,心灵上的感受,特别喜欢,小剧场非常亲切,编剧、导演都是在为小剧场戏曲做了很好的事情。《梦》说书人也演得特别好,也非常感动。

 

 

原中国戏剧家协会书记处书记颜振奋

小剧场戏剧艺术,从80年代初就开始了,曹禺从国外回来就介绍小剧场戏剧了,当时82年《绝对信号》是最早的。小剧场戏剧让戏剧得到了很大的发展,这一次我看着三个戏,三个戏都特别好,繁星戏剧村和小剧场戏曲将来可以写本书,那里有上千场演出,《台城柳》梁武帝太复杂了,魏晋南北朝是社会矛盾很复杂的时候,梁武帝也是个很复杂的人物,他玩政治,但他又很信佛教,这个剧本写得也是非常巧妙,这个题材是有普遍意义的。王洪玲演得非常好。《四美离歌》演四个人物,还演出不同的境遇,也非常好。

 

当代小剧场戏曲艺术节执行主任

北京戏剧家协会驻会副主席、秘书长 杨乾武

我为什么要做小剧场戏曲,大剧场的局限他是大空间、商业化,都歌舞化了,小剧场可以突显传统艺术的精华,突出当代转型。小剧场戏曲要有大担当,那么在价值观在思想、价值、内容的层面怎么去融合,主体在哪里,要把握好。小剧场戏曲的观众就是要吸引年轻人,要把年轻人带进来欣赏戏曲。

 

第一单元主题很好,我很满意,《台城柳》剧本本来是老舍文学奖获奖剧本,它是一个大剧场改成小剧场,主题很好,写了一个王道的更替,集中到几个人物,它是一个大剧场改成小剧场,龙椅的设置很好,是王位的象征,是个符号,可以多用,其他的演员的演技来演一切。

 

《梦》比原来那版大大整体提升了,演员也很棒,老生演得很好,小剧场把演员技艺展示的很鲜明,《四美离歌》是庭院版戏剧,是有完整的构思的,我觉得昭君的处理很好的,不让她当寡妇,尊重女人。这个戏有内涵,有意思,第一个单元这三个戏让我眼前一亮,特别好,体现了融,这三个戏很满意。

 

当代小剧场戏曲艺术节学术统筹、

中国戏剧文学学会常务副会长梧桐:

第一场研讨会主题叫“融”,这也是是本届当代小剧场戏曲艺术节的主题,第一单元的三出戏,正好也是体现本届的主题,都是在跨剧种,甚至是表演方式的跨界,这些戏对于未来小剧场戏曲的发展有一定的价值和意义,希望大家多看,多交流。

 

 

《四美离歌》导演 李小琴

 

《四美离歌》这个戏,初衷因为我们两个是大学同学想一起合作,我们这二十多年对艺术有了一些思索,也想着如何把自己对人生的感悟通过艺术体现出来,包括对女性的思索,那么久借助于《四美离歌》这个戏进行抒发,丹瑜好强心很强,她希望艺术上要前进,她四个剧种都会,在四个人物身上展现人物的性格形象,她义无反顾的去挑战,去折腾自己,这一点大家有目共睹。戏曲有艺术个性,表演技艺的衰退实际上是戏曲的衰退的重要的原因,过去的老艺人一赶三,一赶四,两下锅这是常有的事,我今天我也很感动,我们愿意使出浑身解数,她也是拼尽全力,表达对戏曲的热爱。

 

《四美离歌》主演 李丹瑜

 

我很喜欢看话剧,戏曲演员对内心的理解不是很深刻,我在学校学了很多剧种,但我们只是照猫画虎不可能是一个好的演员。小琴这次给我的这个创意,我也很激动,很兴奋。这部戏在昆明首演很冷,但是我演完之后,手是烫的,观众还是认可的。

 

我一直在思考怎么样还戏于民,要让观众进剧场买票看戏。我演《四美离歌》这么美的戏,唱的很过瘾。感谢小剧场戏曲艺术节的机会,近距离的小剧场演出一开始不适应,第二天的演出慢慢适应了。我希望以后可以传承,可以继续演,这几天演出又年轻人来看,我很感激。

 

《梦》主演 李鑫艺

 

《梦》这个戏原来是第四届当代小剧场戏曲艺术节特别剧目,今年又来演这个《梦》,等于说梦又回到了梦开始的地方,形式又有一些不同了,周龙老师继承了自己一贯的美学风格,那么这次演出是改编后在北京首演,在此代表剧组向各位老师表示感谢。

《台城柳》编剧俞思涵

 

《台城柳》题材我之前是写的一个大戏,最初这个剧本,写了四场,这版剧本,梧桐老师帮我改了很多,大剧本改小剧本,我一开始也没有把握好,梧桐老师帮我精简,给了我很多帮助。

 

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